50mmは、35mm判フルサイズでの標準画角にあたる焦点距離である。写る範囲が人の目で見る感覚に近いとされ、ポートレートやスナップから風景、鉄道、モータースポーツまで幅広い分野で使われる。標準とされる由来には複数の説がある。製品は小型のF1.8、F1.2やF1.4の大口径、APS-C専用の設計、マクロに分かれ、選ぶ製品によって大きさや寄れる距離が変わる。
このページはEXIFのレンズ名から焦点距離で分類しており、複数のメーカー・機種で撮影した写真を含みます。解説で紹介する製品と、掲載写真の使用レンズが一致するとは限りません。
阪神の優勝時などイケイケ関西人が喜びを爆発させる聖地、道頓堀。 一度は橋の上から眺めてみたいと考えておりましたが・・・この有様で近寄る気さえ起きませんでした。 この日は大阪でしたが今朝は新宿駅周辺から歌舞伎町、投稿は夕刻のみなとみらいからです。 新宿駅周辺から歌舞伎町近辺を散策される入国旅行者さんは大阪のそれとは違ってある程度の常識ありが感じられました。 若い女の子のファッションにも違いがあり肌を惜しげも無く露出するヤングギャルの人数と見た目では大阪が勝っていたなと感じております。 横浜はね、大人しくつまらない・・・かな。
務め初めてから半年が経ち無我夢中で走り続けてきましたが少しは余裕が持てる状態となりカメラを持ち出す気持ちが出てきたようです。 道頓堀のから心斎橋筋をブラブラ歩きながら顧客が用意してくれたホテルを目指しましたが《観光地は外国人に占領されている》と感じ怖かったです。 ラーメン店に入ろうかおにぎり屋さんか等々の思惑も持っていたのですが何処を覗いても私は異邦人、落ち着ける筈がありません。 結局はファミマで買い出しをして部屋に閉じこもるというのが現実でした。(^_^;)
⓪『写真が1枚余ったので追加』 里山を歩ている人たちの殆どが健康のために歩いていると言います。 私もそうです。そして写真撮影もそういう健康維持、体力増進のためにやってます。 撮影と歩きと健康増進は三位一体になっていて区別することができません。 ではなぜ健康であらねばならないのか。これは言うまでもありません。健康を喪失 すると高齢者でなくとも悲惨なことになるからです。 健康の維持には、歩きだけでなく他にもいろいろとあります。睡眠、食事、環境など。 でも歩きという運動も位置は高いですね。 そして生きている以上、何かの目的が人間には必要です。ただ健康であるだけでは 足りません。自分の命を何に使うのか。これが肝心です。 ただ生きて健康でいて、金を稼いでそれで終わりっていうわけにはいかないのです。 その何かの目的に、写真というものがほんの少しでも役に立つことがあるのか。 それはあって欲しいと願っています。 写真は目前のものを見るということでしかも子細にもれなく見ることが求められます。 よそ見をする必要はなくて、ただ純直に見ることが大事かなということです。 本当の写真をやっている間は、人生を過たなくてすむのではないかと密かに期待する のです。 しかし写真を続けていても不純がでれば意味を失います。 今回いろいろと書いてみて思うに、やはり黒白写真は良かったなあっていうことです。 モノクロはほんとにストイックであるのです。余計なことをしなくてすむ。 無駄な回り道をしないですむ。自分に正直になれるという気がします。
①『本格的な黒白写真をやることの意味』 シグマsdクワトロを使った黒白写真ですが、画質的にはペンタックス・モノクローム 並みの画質を出してくれます。とは言えシグマとペンタモノクロームとの決定的な 相違は、シグマはカラー写真が出来、ペンタはモノクロしか撮れないということです。 私ごとを言いますと、20歳代に10年ほど黒白写真ばかりやりました。カラーでは ほとんど撮影していません。当時はフイルム写真です。そしてその黒白写真をやめて以降、 写真がデジタル化するまで写真趣味からは長く遠ざかっていたのです。 それでデジカメ、とりわけデジイチが出現してからは本格的に写真をやり始めたのです けど、それは自分の過去の黒白写真時代とは大きく違いすぎたということです。 フイルム黒白写真時代は本当に満足して自分の写真をやれていたと記憶するのですけど、 デジタルになってからは心底から満足できていなかったと思ってます。 それはなぜなのか。なぜ満足できないのか。不満足だったのか。そういう疑問が長く続い ていたわけですが、その疑問を解く切っ掛けとなったのが、最初は軽い気持ちで買った モノクロ専用機機でした。 思いつきにせよ買ったのだからと、じゃあ当分はモノクロ写真だけでやってみようか。 という気持ちになり、これがすぐに飽きてしまうのかと思いきや、2年近くモノクロ写真 でばかり撮影したのです。 長く黒白写真が続けられたのは、そこにはやはり、若い時に黒白写真でばかり撮影して いたという経験というか、遺産のようなものがあったのかもしれません。本当にカラー では撮影せず、モノクロでのみ撮影をしました。 主力はペンタモノクローム機でしたが、普通のカラー機でも黒白で撮影をしました。 そこで自分がガラッと変わったと意識できたのは、現象的には新規のカメラやレンズという 機材への欲望というものが完全になくなってしまったということです。 それは思い出すと、黒白フイルム時代でもそうでして、機材の物欲というものがなくても 少ない機材で十分写真をやれていたことと同じだったんだと、明確に自覚できるように なったことです。 若い時期の黒白写真時代は少ない機材で十分満足していましたから。 それで結局は、カラー写真というものが自分の写真に対して不純物を生んでしまう元凶 なのではないかと、そういう理解ができたということでしょうかね。 しかしそれでも、ちょっと違うわけです。 今、私はカラー写真に戻して撮影していますけど、それで以前の機材物欲に戻ったかと いうと、ぜんぜんそんなことはなくて、今も機材に対して無欲的な状態が続いています。 実は黒白写真になってから、それを切っ掛けにして、そこからの本当の内面的な変化と いうのがあって、それで自分の気持ちが、写真という物ものではなく、撮影すること自体 の方向に向きだした、というのがあるのじゃないかって考えてます。 要するに黒白写真って、画質的には何にも面白くないから、必然的に絵的な、画像的な 関心がなくなってきて、じゃあその分は、ということで、撮影行為そのものや被写体の 対象物に関心の方向が変わってきたのだと、今ではそのような思うようになってます。 その撮影への関心というものでいうと、やはり現在の里山歩きですかね。写真とか 撮影とかと言う前に、里山に行くこと自体に意味を見出せられているということですか。 無論ついでに撮影はするんですけど、自分の本当の関心はもはや写真ではなくて山そのもの になっている。それから最近は古い街道の街並みなんかも撮影しているんですが、それも 写真ではなくて、古い町並みへの関心が先に立ってます。 結局、里山歩きも、古い町並み自分も歩かなくちゃならない。その自分の足で歩くため に撮影というものがあって、そこで昔に夢中になった写真趣味というものが生きていて、 今でも持続できているという気がしています。 多分、今の私にとっては、カメラも写真も、歩くための単なるアクセサリーというか、 そうじゃなくてツールのようなものになっているのかも知れません。 昔を思い出してみると、黒白フイルム時代も、写真そのものではなく、つまり写真という 物ではなくて、写真を通じてなし得られることに自分の関心があったということです。 ここは重要でして、言うなればモノではなくコトであるということ。 モノ(物)とコト(事)はインバウンド観光で言われていますが、重要な概念だといえます。 目移りのするカラー写真は、どうしてもモノに関心が行ってしまって、大切なコトが 疎かになってしまう。 こういうことを私はデジタルモノクロ写真で再発見をしていたということです。 黒白写真は切っ掛けの入り口に過ぎなかったと言えそうですけど、カラー写真という色欲 の壁はものすごく高くて、私はモノクロ機を手にするまでそれを打破できなかったのです。 今風の言葉で言えば、カラー写真を断捨離したということでしょうか。 断捨離といえば、モノそのものを捨て去る、脱却するという風に捉えられるかも知れませ んが、私はカラー時代に手に入れた数多くの機材はそのままになっていて捨てていません。 しかし私にとってはそれらのものは有用なガラクタという意識になっていて、写真にそのもの には、もう結びついていない気がしてます。 でもガラクタは良くできていて、過去のカメラ技術の歴史を垣間見ることができ、そういう 視点で見ているのだと思ってます。 カメラにとって最も大切な要素は、まず手に持つことが容易でなければならない。そういう 観点でカメラ機材を自分なりに改造をしているのですが、これは本当は写真とは関係がなく、 モノ自体の持つ意味合いの方が強いです。 カメラは里山歩きの為のツールのひとつであるという意味合いです。 写真には何かがある。特別なものがあるという観点は、私の中では消失しています。画質 なんてそんなに意味はないのだ。構図も技法もそうですし、とにかく写真をよく見せよう というあらゆる技術は、カラー写真を捨てた時点で霧散してしまいました。 やはり、カラー写真を脱却するというのは、相当な意味があるんだなと思っています。 でもカラー写真から自由になるというのは、たぶん普通にはできないことだと思います。 何よりも私自身がそうでしたから。 デジタルカラー写真の束縛から抜け出るには20年以上もかかりました。それもモノクロ機 という切っ掛けがあったからで、それがなければ今でもカラー写真の罠に捕らわれたまま だったろうと思います。
今日の予定は深夜まで粘ってレインボウブリッチ、対岸の台場を絡めた夜景を楽しむつもりだったのである。 三脚もちゃんと積んで気合い十分だったのである。
常の台風一過とは違って青空と土砂降りが交互にやって来る東京大田区の一コマです。 この交差点は１を日通して交通量も多く左折時等にイエローカットをしてしまう車も多いところです。 この警察官は見事にお隠れになっておられますが《交通安全の徹底見守りと検挙件数の上積み》のどちらが優先なんだろう？という気分になってしまいました。
落花生畑でしょうか、葉の間の所々に黄色い花が咲いています。
早朝の路上に脱ぎ捨てられていたビジネスシューズもこのお方の誘いに乗った結果だったのかも・・・。
猫のめが痛むのでAF補助光、ストロボ類は使いません・・猫駅長が観光客のカメラのストロボで👀を痛めろ現状があります。
warmgold。
連投すみません。 色が混じり合って、花が寄り添って、美しさを奏でていました。
神代植物公園の春バラに戻ります。 小さな花が集まって花束のように綺麗でした。
優しい色合い、美しいグラデーションに包まれたバラとの出会いです。 マクロレンズですから寄るのは問題無いのですが、余韻を考えてバランスを取りました。
連投すみません。 幾重にも重なる花びら、匠が作る作品のような姿に魅せられます。 小さな蕾の見惚れてしまう美しさです。
神代植物公園での春バラです。 春バラは明るく華やかなものが多いのですが、並々ならぬ気品を感じさせるバラがありました。 ◎Makro Planarでの撮影はピントよりも周りの溶け込み方と距離感を先に合わせています。 決まった後にピントリングを調整しながら気持ち良いと思うポイントでシャッターを押してます。 時間はかかりますが楽しいひとときです。
LumixSpro50f1.4.
連投すみません。 明るい色合いが多い春バラの中でもパステルカラーが一番のお気に入りです。 最近留守番が多いMakro Planarを久々に持ち出しました。
カメラに近いほうの眼に焦点を合わせろよ、と言われそうだが この場合は奥の眼に合わせる方が落ち着いてると思う。 もっと絞って両目に合わせろよという向きもあるかもだが。
この実を撮る時は・・。 やっぱり蚊に思いきり刺されました。
もう1枚失礼します。 彼岸花、頭が出るくらいから赤い花びらも準備されているとは、初めて見ました。 今日も暑かったですが、植物たちは秋に向けて着実に準備が進んでいるのを感じます。
ピントが合った所は、ビシッとくっきり、外れた所は大きくボケて・・・、とは正反対の曖昧な描写です。 この曖昧さだけで遊べる感じです。（笑）
もう1枚失礼します。 自分で初めて買った一眼レフ、最初は50mm F1.4だけで何でも撮っていたのを思い出します。この日は、これ1本で近所を一回り。 1983年に発売になったMFレンズをAF化しただけのレンズなので、オールドレンズの域に入りそうな描写ですが、現行品と言うのがある意味素晴らしいです。💦 東西南が木や建物に囲われて、あまり日差しがないからか、他に比べて少し元気に見えます。
最近よく見かけるヤブガラシ。 名前は、「藪枯らし」からなんですね。 辛いからしかと思っていました。
再度走り始めて数ヶ月、自分はこの仕事が合っているんだと再認識している。 今回の仕事先は大阪、トラックの寝台では無く顧客が手配してくれた ホテルでの連泊となる。 夕食は近くのスーパーで仕入れた割引品、コンビニ弁当よりは贅沢だ。(^_^;)
空を見上げましたら夏雲が広がっていました。
そこで、ガク紫陽花をぶん回してみました
Color mode W.gld
絶好の構図を作ってシャッターチャンスを待ち構えていたのですが、 右下のヤツは、動いてくれませんでした。 「ポーズ撮れ、ポーズ撮れ！」と念じましたが、動きませんでした。
廃線跡トンネルに入りましたら、動物が居りました。 犬か猫だと思ったのですが、よく見るとアライグマの様です。
つわもの共が夢の跡（松尾芭蕉）の心境です
50mmに分類された投稿のEXIFから集計した上位です。撮影時の値であり、レンズの開放F値や焦点距離域そのものではありません。
| 50mm | 853 |
| EF50mm f/1.2L USM | 267 |
| 50mm F1.4 | 245 |
| smc PENTAX-DA 50mm F1.8 | 210 |
| AF50mm F2.8(D) Macro NEW | 169 |
| EOS 20D | 605 |
| PENTAX KP | 144 |
| EOS 40D | 130 |
| EOS 6D | 119 |
| E-M1MarkII | 95 |
| F2.8 | 600 |
| F4.0 | 458 |
| F1.8 | 310 |
| F2.0 | 292 |
| F8.0 | 204 |
Lens Profile
メーカーの資料と専門媒体のレビューから、この焦点距離の使い方と代表的なレンズをまとめました。
35mm判フルサイズでは50mm前後のレンズを標準レンズと呼び、ソニーは写る範囲が人の目で見る感覚に近いと説明する。1公式 ソニーMr.イナバーのみんなのレッスン(焦点距離と画角の解説)パナソニックは、両眼で一点を見つめたときにピントが合い色を認識できる角度が約50度といわれ、この画角に近い50mm近辺を標準レンズと呼ぶとしている。2公式 パナソニックレンズの種類 標準レンズ(第二十回)
FE 50mm F1.4 GMの仕様では、画角はフルサイズで47度、APS-Cでは32度に狭まり、75mm相当とされる。3公式 ソニーFE 50mm F1.4 GM SEL50F14GMフォーサーズ機では、50mmのマクロレンズが100mm相当の画角になる。4レビュー DPReviewOlympus Zuiko Digital ED 50mm 1:2.0 Macro Review
デジタルカメラマガジンの記事は、標準レンズの焦点距離はフォーマットの対角線に準じるとされ、定義に最も忠実なのはフルサイズの対角線約43mmだと述べる。同記事は、イメージサークルが円形なので36×36mmの正方形を覆えばよいとする考え方では、対角線が約50.9mmで50mmに近くなるとも紹介する。6プレス デジカメ Watch赤城耕一が独断と偏見で選ぶ50mmレンズ
LENS Reviewは、ライカの最初のレンズが50mmで、ライカの仕組みを多くのメーカーが模倣したことで事実上の標準になったと説明する。ライカの標準レンズの実際の設計焦点距離は51.6mmとされる。ただし、ライカが50mmを選んだ理由は記録が残っておらず、諸説あるという。7レビュー LENS Review【見てわかる】標準レンズとは？その意味と発展の歴史
サンライズカメラのブログも、50mmが標準になったのは偶然で決定的な理由は見つかっていないとし、エルマーが基準となったことで戦後の一眼レフでも標準レンズは基本的に50mmになったと述べる。8レビュー サンライズカメラエルマー5cm F3.5・F2.8「元祖」ライカレンズを中古で味わう！
デジタルカメラマガジンの特集は、50mmにF1.2やF1.4などの製品が数多くあることを挙げ、ボケの美しさと寄れることをレンズの評価軸とする。5プレス デジカメ Watch7月号特集は、標準レンズで“写真がうまくなる”「50mmのAtoZ」
質量は、小型F1.8のRF50mm F1.8 STMが約160gなのに対し、F1.2のEF50mm F1.2L USMは590gとされる。9公式 キヤノン小型・軽量で高画質な標準単焦点レンズ「RF50mm F1.8 STM」を発売10公式 キヤノンカメラミュージアムEF50mm F1.2L USM
デジカメ Watchの実写ギャラリーによれば、DA 50mmF1.8は同種のフルサイズ用標準レンズと違い、APS-C用の大口径中望遠として設計されている。11レビュー デジカメ Watch交換レンズ実写ギャラリー:smc PENTAX-DA 50mm F1.8
最大撮影倍率は、RF50mm F1.8 STMの0.25倍に対し、マクロのZUIKO DIGITAL ED 50mm F2.0 Macroは0.5倍である。9公式 キヤノン小型・軽量で高画質な標準単焦点レンズ「RF50mm F1.8 STM」を発売4レビュー DPReviewOlympus Zuiko Digital ED 50mm 1:2.0 Macro Review
RFマウントのミラーレス用に作られた小型F1.8の標準単焦点で、2020年11月4日に発表され、発売は2020年12月下旬と案内された。5群6枚構成で、質量約160g、全長約40.5mmに収まる。キヤノンは、EF50mm F1.8 STMの光学設計を進化させ、RFマウントの大口径・ショートバックフォーカスを生かして非球面レンズを効果的に配置し、近接撮影機能を向上させたと説明している。最短撮影距離は0.30m、最大撮影倍率は0.25倍である。9公式 キヤノン小型・軽量で高画質な標準単焦点レンズ「RF50mm F1.8 STM」を発売
レンズ内手ブレ補正は持たず、EOS R5/R6などボディ内手ブレ補正を搭載した機種で補正を使う。12公式 キヤノンRF50mm F1.8 STM
一眼レフ時代の大口径の標準Lレンズで、2006年8月24日に発表された。発表資料は、リングUSMによる高速で静かなAF、防塵・防滴構造、高精度な大口径非球面レンズの採用を特長に挙げている。13公式 キヤノンEF50mm F1.2L USM、EF70-200mm F4L IS USM 発表
キヤノンカメラミュージアムは、発売を2007年1月とし、6群8枚構成、最短撮影距離0.45m、質量590gと記している。キヤノンは、ポートレート、暗所、動きのある被写体の撮影に向く標準Lレンズと位置づけている。10公式 キヤノンカメラミュージアムEF50mm F1.2L USM
Kマウントの一眼レフ用に作られた、APS-C向けの小型F1.8である。リコーイメージングが2012年5月29日に発売を告知し、発売時期を2012年7月下旬とした。5群6枚構成、絞り羽根7枚で、全長38.5mm、質量約122g、最短撮影距離0.45m、最大撮影倍率0.15倍である。対応するAPS-C機に装着したときの画角は31.5度で、35mm判換算では76.5mm相当の中望遠になる。14公式 リコーイメージングsmc PENTAX-DA 50mmF1.8 発売のお知らせ
フォーサーズシステム用の、実焦点距離50mmのマクロレンズである。最短撮影距離0.2mで最大撮影倍率0.5倍まで寄れ、フォーサーズ機では35mm判換算100mm相当の画角になる。金属マウントと防滴シールを備える。4レビュー DPReviewOlympus Zuiko Digital ED 50mm 1:2.0 Macro Review
専門媒体のレビューは、ともに開放から高い画質を評価し、AFが遅く駆動音が大きいことを弱点に挙げている。15レビュー LensTip.comOlympus Zuiko Digital 50 mm f/2.0 Macro ED review
ミラーレス用の大口径F1.4の標準レンズで、2023年2月22日に発表され、2023年4月21日に発売された。11群14枚構成、絞り羽根11枚で、質量約516g、最大径×全長80.6×96mm、最短撮影距離はAF時0.41mである。前モデルのPlanar T* FE 50mm F1.4 ZAに比べ、質量が約33%、体積が約15%減り、AF速度は最大約1.9倍になったとされる。16プレス デジカメ Watchソニー、FE 50mm F1.4 GM 発表記事
内容の確認日: 2026年10月23日