70-200mm 作例

レンズ
70-200mm

70-200mmレンズ作例

70-200mmは、35mm判フルサイズで使う望遠ズームの焦点距離域である。1本で70mmから200mmまでを撮り分けられ、背景をぼかして人物を浮かせた写真や、高速シャッターで動きを止めた写真が撮れる。開放F2.8の製品は広角・標準と並ぶ「大三元」の望遠ズームに数えられ、一眼レフ用からミラーレス用まで世代を重ねて作られてきた。

画角の基準: 35mmフルサイズ
位置付け: フルサイズの望遠ズーム
近い焦点距離: 70-300mm 24-70mm 100-400mm 70-210mm

70-200mmレンズについて詳しく読む

このページはEXIFのレンズ名から焦点距離で分類しており、複数のメーカー・機種で撮影した写真を含みます。解説で紹介する製品と、掲載写真の使用レンズが一致するとは限りません。

ビーナス

松島モデル撮影会に行ってきました。これも年に一回のお楽しみ。美しいモデルさんを撮るのは目の保養になっていいですね(^_-)-☆

夏の夜の花

ちっちゃな花火大会で派手さはありませんでしたが、自宅玄関先でビール片手にレリーズしてました。

朝露に濡れるツーショット

ヨツバシオガマとウサギギクのツーショット。朝日を浴びて、力が漲るような勢いが印象的でした。このまま、高山植物シリーズもいいかなと思いつつも、次回は標高を少し落としていこうと思います。（笑）

2700mmのお花畑

ペン太さんと同じ場所、岩場とはまた違って本当に華やかなお花畑でした。コバイケイソウを主役に、逆光で輝きを狙ってみました。

　このミニチュアワールドは、やはり田中氏が構築する世界であり、他者が田中氏の写真作品のように撮影することは当然、無理があります。しかし、眺めて、撮影していると、いろいろ想像したり、思い出したりすることがあって、ほんとに楽しい時間でした。　また、NHK連続テレビ小説「ひよっこ」のオープニング映像を田中氏が作成されたために、氏の作品世界が昭和を再現するものだと誤解しがちですが、あくまで「日用品を使って別のシチュエーションを演出する」という「見立て」技法による作品であって、特定の時代にイメージを限定しているわけではなさそうです。　氏は昭和56年生まれですから、おおむね、500円玉と同じだけの時間を生きてこられたわけで、私より二回りほど若い世代にあたられます。現在、職場でも趣味世界でも、このくらいの年代の人と話す機会が非常に少ないので、「どんなもの食べてるの？」「デジタルネイティブってもうちょっと若い人なのかな？」「昭和覚えてます？」「漫画は何を読んでましたか（激爆）」などとお話してみたいものです。　そういうことが写真やその他の肥やしになる、ということもあるかもしれませんが、そういう動機ではなくて、単純に聞いてみたいですね。　むこうがこちらに聞きたいことは「なんにもない」かもしれませんが、ふははははは。　私よりだいぶ上の世代（二回り上）には、昭和２０年代、３０年代の記憶を教えてもらいたいように思います。また手厳しくご意見いただくかもしれませんが(^^ゞ、マンガ話での「巨人の星」について、生活面の描写にほんとにリアリティがあるのかどうかも、実は疑っている面もありますので。　あんまりリアリティを言いすぎると、写真も漫画も楽しくなくなるものだとも思いますが、うんうん。　　漫画ではなく映画ですが、「男たちの大和」（2006年実写映画）について、呉の海軍墓地の慰霊祭で、乗組員方が「再現性は評価できない（しぐさや用語の発音など）が、最後まで見ていると、もうそんなことどうでもよくなってしまって、とにかく泣けた」、とおっしゃっているのを聞いたことがあります。（この話、何度もしましたね、ごめんなさい）　リアリティとは、結局そんなものなのかもしれません。

魔法が解ける前に

ウラジロナナカマドの葉に、朝露＋朝日が宝石の様です。日が差して蒸発するまでの限定的な時間、何とか間に合いました。

ミニチュアワールド　～田中達也氏の世界～

　ミニチュア人形と身近な文房具・家庭用品等を組み合わせて愉快な世界を創造する田中達也氏の作品展「MINIATURE LIFE展田中達也見立ての世界」が広島市内で開かれており、撮影に出かけました。　知り合いに同姓同名がいそう（実際,漢字違いならいますよ）な、親しみのもてるお名前の方ですが、実におもしろい作品ばかりでした。この写真における「お好み野球場」は、広島名物のお好み焼きを、野球グラウンドに見立てて、カープっぽい選手がプレーしているという設定で、お客さん、店員さんなど広島人の心をわしづかみにしていました。　なにせ、広島という土地柄は、お好み焼き屋で、右手にヘラ、左手にビールグラスを持ってカープ談義をするのが何より楽しみ、というものなので。（大阪のたこ焼きと違って、広島のお好み焼きは家庭で作るには難易度が高い）　私は土着の広島人ではないので、カープにそこまでの思い入れはありませんが、お好み焼きは広島風が好きです。ただし、関西風も普通に食べます。特に京都の某J店は、下宿時代にたいへんお世話になりました。広島の某M店は、美味しかったのですが、バイト君の当たりはずれがあって、はずれるととんでもないものが出てくるので、最近は敬遠してます。　さて、お好み焼きはともかく、田中氏の肩書きは「ミニチュア写真家」であり、こうしたミニチュア世界を撮影した写真が最終的な作品という、ことのようです。その作品群はこちらで。http://miniature-calendar.com/ 　

高山植物の女王

ここはコマクサ繋がりで。。。乗鞍ほどの群生はありませんが、山荘近くの斜面に健気に咲いていました。重かった200mmやっと使う機会が。。。

朝露に輝く妖精たち

朝の日差しでのコマクサの輝き、ちょっと嬉しい光景でした。

線香花火の様な

赤い太陽、ペン太さんとほぼ同じ頃です。雲を透過した赤い太陽が今回は印象的だったので、赤い太陽を表現すべく、思い切りマイナス補正で太陽に露出を合わせ、現像時に周辺は思い切り持ち上げていますので、ISO100でも結構荒れてしまいました。これからの新機種は画素数よりも、ダイナミックレンジとかの進歩に期待したいところです。

「青い空、白い雲」か？

　広島市内、元安川にかかる、その名も「元安橋」付近から見た夕空。広がる夕焼け雲。　「青い空、白い雲」は、甲子園大会の野球中継を担当した名物アナウンサー植草氏のセリフで、夏の高校野球を象徴するような言葉になっています。ただ、最近はあまりの酷暑環境に鑑みて、ドーム球場での実施や、一部日程をナイター化することも提案されているようです。　さて、「大船渡高校の佐々木投手登板回避」は現役プロ選手、プロＯＢを巻き込んで議論が続いていますが、さすがに甲子園大会が始まってしまうと話題の焦点から遠のきつつあるように感じます。しかし、選手の疲労問題は、今後も議論が続くことでしょう。野球はそれほどピュアなスポーツではなく、精神的なゆさぶり（ダスターボール、リード、フェイント、野次など）、相手の疲労を誘い味方を休ませる（待球戦術、ファウル連発など）も発達しているため、あまり美化して考えないほうがいいように思います。繰り返される未成年選手の不祥事が示しているように、特に野球は煙草や飲酒、暴力と近しい面があります。昭和のプロ野球では「二日酔いでホームラン」「夜遊び帰りで完封勝利」といったことが美談でした。「試合に負けたら腹いせにロッカーを破壊してこそプロ根性」なんて話も。そもそもスポーツはケンカや戦闘行為から発達した側面も非常に強いはずです。だから、武闘的なほうが、もともとスポーツとしてピュアなのかもしれません。　お話としてはそうですが、だからじゃんじゃんケンカしろ、とはいかないし、前途ある若者が身体的・精神的健康をささげるほどのこともないはずなので、十分な対策は必要です。

秋田竿灯

2回目です。秋田美人は本当だなーと思いました (´ω｀)

水際―琵琶湖

７月末は夏バテ気味でした・・・暑いながらも回復し３食食べれるようになりました少し前に行った琵琶湖のハスを絡めた１枚です

漫画と写真の近しい関係

　広島市中区紙屋町付近の夕景。　影法師から、「夕食を楽しみに家路を急ぐ人々」を連想するか、「仕事がうまくいかずやけ酒を求めて酒場へ向かう人々」を連想するかは、個々人の自由であり、ある種の心理判定に使えるのかもしれません。ほんまかいな。　実際は、夏祭り会場へ向かう人々のシルエットを撮影しているもので、明るい話声と、祭りばやしが周囲に響き渡っています。うんうん。もひとつ（略）　このところ、漫画話をごちゃごちゃ続けているS9000ですが、もともと、漫画は作画のために大量の資料写真を必要とするもので、その意味でも漫画と写真は近しい関係にあるように思います。　新谷かおる氏のように、作画資料として都市風景や各種施設をどん欲に撮影しつつ、ご自身もニコン党のカメラマニアを公言する方もおられます。　 https://www.nikon-image.com/enjoy/life/talk/2003/0301/ 　といって、私は作画資料写真の専門家でもなければ、漫画の専門家でもないので、その詳細は知りえていませんが。　「巨人の星」「新・巨人の星」などを見ていると、投手・打者・捕手・審判を一コマにおさめるとき、写真における望遠圧縮効果を念頭においた描写がよく見られます。　　この望遠圧縮効果において、マウンドの高さも実際の0.25mよりも誇張・強調された高さで描かれていることがありますが、あまり高いと投球に高低差からくる角度がついて、投手が有利になるため、実際の球場では節度を持って形成されているとは思います。　この高低差を逆手にとった魔球が描かれたのが、「侍ジャイアンツ」井上コオ作画、梶原一騎原作。マウンドから1.5mほどジャンプして投球することで、えぐい角度のついた剛速球を投げ込むという魔球。劇中では、1.6mと小柄な主人公の体格的不利を補う面も示唆されており、プレートから足が離れた投球であることの「ボーク（不正投球行為)疑惑」は、劇中にて「実際の投球動作に伴い足がプレートから離れることはルール上許される」と、巧妙に退けられています。（実際は怪しい）　「侍ジャイアンツ」は、同じ梶原氏原作作品として「巨人の星」ほどに知名度がありませんが、巨人至上主義が許された時代の遺物としては価値があり、劇中に登場する巨人やその他の球団における実在選手の描写にも興味深いものがあります。　このあたりはまた別に考えてみたいものです。うんうん。　また、投手と打者の距離は、中学以上の野球では18ｍ程度あり、大声でなければ会話もできないほどの距離ですが、剛速球なら0.4秒ほどで到達してしまうほどでもあり、一球を無際限に時分割して物語を取り出すのが、作者の腕の見せ所でもあります。　一方、先ほど紹介した軍事関係を描いた漫画などでは、作画資料としての写真も限られてくるので、プラモデルなどの模型を活用することも多々あるようで、有名なところでは「ゴルゴ１３」のさいとうたかをチームが、モデルガンを片手に作画しているそうです。　残念なことに、最近の「ゴルゴ１３」は作画レベルが下落しており、過去の名作回の後日談や、他の漫画をパロディするような内容など、切れ味の衰えが目立つため、このところペーパーバックを買わなくなってしまいました。こちらが期待しすぎるのが悪いのかな？

宇宙からの恐怖

　スーパーカーブームを引っ張ったのが漫画「サーキットの狼」と言われていますが、スーパーカーの次にブームになるだろうと噂されていたのが「スーパーウエポン」、特に新世代のジェット戦闘機でした。これは、1976年の「ミグ25亡命事件」により、そうしたジェット戦闘機が世間的に大きな話題になったことも影響していると思われます。　スーパーウエポンは、目立ったブームには結局ならなかったものですが、ブームを先取りしようとしたかもしれない漫画が1977～80年に月刊少年ジャンプに連載された「影の戦闘隊」、作画・南礼二、原作・史村翔。　航空自衛隊員だった原作者は、「米国が一方的に日米安保条約を打ち切った1980年代の日本」という設定により、米軍に頼らず独力で国土防衛を果たすことに四苦八苦する日本を描いています。要するに、「ウルトラマン」の世界観における怪獣を国籍不明の敵対勢力に、ウルトラマンをこれまた国籍不明だが実は日本人により組織された「影の戦闘隊」なる防衛集団に置きかえたもので、少年漫画らしく、細かいことは抜きにして、最新鋭戦闘機をはじめとするメカニズムと、ヒロイズム・ダンディズムをほどよく描きわけた、戦闘アクション漫画です。劇中で、日本を襲う危機は、当時世の中を騒がせた軍事関係の事件をモチーフしており、名前とは裏腹にミサイル攻撃だった「大韓航空機銃撃事件」に沿ったエピソードも登場します。なお、実際に撃墜にも及んだ「大韓航空機撃墜事件」(1983年)は連載終了後の事件であり、劇中には登場しません。この中で、コミックス第3巻にある「宇宙からの恐怖」は、落下する衛星を迎撃することから、長らく、「スカイラブ落下事件」（1979年）が元ネタだと思っていたのですが、さにあらず、より恐ろしい、「コスモス954号原子炉衛星落下事件」(1978年)が元ネタだと最近わかりました。　エピソード「宇宙からの恐怖」は、軌道からそれた原子炉搭載の衛星が東京新宿に落下しそうになり、自衛隊ナイキＪミサイルの迎撃が失敗、ホークミサイルでは高度が低すぎて放射能が地上に影響を及ぼしてしまうということで、「影の戦闘隊」のF15が、高度32000mまで駆け上がって、スパローミサイル4基で迎撃し防いだ、というストーリー。

お魚ゲットな

カワセミくん♂

ハス田で探索 Ⅱ

田んぼの管理人さん水を入れてくださる途中なのか水草のグルグルを発見花が無いのが残念・・・

ハス田で探索

水草の動きが撮れないかと何度も行っている・・・今日も成果無しでした

いつかは行きたいスカイツリー

まだ、登ったことがないんですよねぇ。近くて遠い(?)スカイツリーです。

仲見世

さすが浅草、人通りが途絶えません。今の御時世を考慮しつつ、お顔が分からない様にと撮ったら、こんな感じになりました。（笑）

風物詩２

実家の庭に、何も手を掛けていないけど毎年生えてきます。子供の頃、実の中身を楊枝で取り出して口に放り込んだ時の懐かしい味、香りの記憶が蘇ります。

アポロ月着陸と陰謀論

　三原市芸術文化センターポポロでの撮影。月とその子どもたち。（イルミ前ボケ）　前回の続きで、アポロ話。　「アポロは月に行っていない、映像や写真は地上のスタジオで撮影されたものだ」「高名なSF映画監督がかかわっている」等の陰謀論（捏造論）をよく耳にします。　　写真を楽しむ人々に馴染み深い、陰謀論が上げる物証が、「月面で撮った写真なのに、暗い空に星が写っていない」というもの。　　月面は太陽の直射日光で照射されており、その明るい地表に露出を合わせると、空の星は全く写らないのが当たり前だ、というのがそれに対する反論です。　不自由な宇宙服を着て写真が撮れるはずがない、不自然だ、という主張に対しては、写真撮影そのものが重要ミッションであり、宇宙飛行士がかなりの時間を割いて、宇宙服を着たままカメラが操作できるよう訓練した、との反論もあるそうです。　身近に、アポロ陰謀論を楽し気に語る人がいたので、その意図を尋ねてみると「でたらめだとわかっているがおもしろい」とのことでした。あんまり興味がわきません。　陰謀論は、その対象となる事象の重要度や知名度に比例するという考えもあるそうです。 https://www.afpbb.com/articles/-/3234496?cx_part=theme-latest 　そりゃそうですね。日本史でも元禄赤穂事件や本能寺の変などメジャーな事象では陰謀論が語られますが、教科書のすみっこに乗っているようなマイナーな事件では、そのようなことはない。　直接の陰謀論ではないですが、「栄光なき天才たち」のアポロ編では、過度にソ連の脅威を語ることで、フォン・ブラウンがアポロ計画を推進していくシーンが描かれています。　仮想敵の脅威をより大きめに見積もって、過剰に急いだり、過剰に高性能な機器を開発したが、敵はすでに存在していなかった、というのもありえることで、「栄光なき天才たち」では、ソ連は月への有人飛行ミッションは早くに見送り、アメリカは国家の威信をかけてライバル不在のまま競争を続けた・・・という解説を加えています。　米ソの冷戦終結後、ハリウッド映画が、国威発揚的な映画の作成にあたって、宇宙からの危機を米国が迎え撃つ、というプロットを多用するようになっています。そのひとつ、「インディペンデンスデイ」では、冒頭、宇宙人の巨大母船がもたらす月面上の地震で、アームストロング船長の足跡がかき消される、というシーンが描かれています。これももう20年以上前の映画となり、そして続編は不評でした。

風物詩

今年のほおずきは、日照不足で出来が悪かった様で、数も少なく二日目には既に売り切ってしまったのか、空っぽの店が半分ほどと、初めて見る光景でした。日照不足は、野菜とか作っている方々等いろいろ心配になります。

歳時記Ⅱ

連張りすみません明日も遅くなりそうなので・・・・　前投稿より引いてのバージョンです。見ての通りの土砂降りでした。

歳時記

今月初めての撮影です。　岡崎市伊賀八幡宮。やっとこの季節らしいショットが撮れました。（このレンズ防滴じゃないんですwww　無事を祈ります）

夏だ！海だ！瀬戸田サンセット・ビーチ！

　こういうときに、バリバリにビキニな子、はリアリティがないです、それは海に飛び込む用途の水着じゃないですから。　そんな御託はどうでもよくなる、夏の瀬戸田サンセット・ビーチ。この日は花火撮影でしたが、夕方になって、浴衣の若い女性を囲んだ一団が出現して、モデル撮影かな？と横目で気になったのですが、持ち場を守らなければならず、追っかけられませんでした。　後になって、ミス尾道ご一行だったとわかって、がっくりです。声かければ撮影させていただけたそうで、余計にがっくり・・・

Reenactor 2

ヒトラー親衛隊に属する戦車隊長かな。

不忍池

不忍池の蓮の花、今月中旬が見ごろの様です。

PhotoXPでの投稿傾向

70-200mmに分類された投稿のEXIFから集計した上位です。撮影時の値であり、レンズの開放F値や焦点距離域そのものではありません。

EXIFのレンズ名

EF70-200mm f/2.8L USM	868
70-200mm F2.8	725
EF70-200mm f/2.8L IS USM	416
EF70-200mm f/2.8L IS II USM	409
70-200mm	373

使用カメラ

EOS 5D Mark II	659
EOS 70D	355
EOS 5D Mark III	327
EOS 6D	290
EOS 5D Mark IV	245

撮影時の絞り値

F2.8	1,122
F8.0	476
F5.6	348
F4.0	315
F11	311

撮影時の焦点距離

200mm	1,657
70mm	662
135mm	83
180mm	80
280mm	76

Lens Profile

70-200mmレンズについて

メーカーの資料と専門媒体のレビューから、この焦点距離の使い方と代表的なレンズをまとめました。

画角と写り方

本文の画角は35mm判フルサイズでの値である。ソニーの70-200mm F2.8 G SSM IIの仕様ページは、APS-C機に付けたときの画角を35mm判換算で105-300mm相当としている。実焦点距離は変わらない。^{1公式ソニー70-200mm F2.8 G SSM II (SAL70200G2) 仕様}

ソニーの70-200mm F2.8 G特集の作例では、200mmで手前と奥の花がまとまって見え、背景が大きくぼけて被写体が際立つ。70mmでも開放F2.8で背景をほどよくぼかし、人物と分けている。^{2公式ソニー70-200mm F2.8 G レンズ特集基本解説}

なお、70-200mmはズームの焦点距離域で、撮影時の焦点距離とは別である。このページの写真の焦点距離は一枚ごとに異なる。

向いている被写体と撮り方

同じ特集は、120mmで撮影時の絞りをF2.8にして背景を整理し、人物を浮かせた作例や、1/1250〜1/2000秒の高速シャッターで動きを止めた作例を載せている。^{2公式ソニー70-200mm F2.8 G レンズ特集基本解説}

焦点距離の来歴

開放F2.8の広角・標準・望遠ズームの3本は「大三元」と呼ばれる。麻雀の役にたとえた名と言われ、3本あればどんな場面にも対応できることからこう呼ぶという。^{3プレス富士屋カメラF2.8の大三元ズームレンズの解説(富士屋カメラ 2024-10-07)}

キヤノンは、1995年のEF70-200mm F2.8L USMがプロやハイアマチュアから強い支持を得たとしている。海外のレビューサイトも、初代をスポーツ・報道カメラマンの定番に近い道具としている。^{4公式キヤノンEF70-200mm f/2.8L IS USM(キヤノンカメラミュージアム)}^{5レビュー PhotozoneCanon EF 70-200mm f/2.8 USM L Full Format Review / Test Report}

2001年にIS USM、2010年にIS II USMが出た後も、初代は販売が続いた。^{6公式キヤノンEF70-200mm F2.8L IS II USM 発売のニュースリリース} ミラーレスでは2019年のRF70-200mm F2.8 L IS USMで、キヤノンはRF15-35mm・RF24-70mmと合わせて3本のF2.8 L ISズームを揃えた。^{7公式キヤノンRF70-200mm F2.8 L IS USM 発売のニュースリリース(2019年10月)}

レンズの選び方

キヤノンはEF70-200mm F4L IS USMを、F2.8Lズームと並ぶ軽量・コンパクトな選択肢と位置づけ、目的や予算で選べるとした。^{8公式キヤノンEF70-200mm F4L IS USM 発表のニュースリリース(2006年8月)} 質量は760gである。^{9プレスデジカメ WatchEF70-200mm F4L IS USM の発売日決定の記事(2006年11月)}

一眼レフ用のEF70-200mm F2.8L IS II USMが1,490gなのに対し、ミラーレス用のRF70-200mm F2.8 L IS USMは約1,070g、ソニーFE 70-200mm F2.8 GM OSS IIは約1,045gである。^{10プレスデジカメ Watchキヤノン、「EF 70-200mm F2.8 L IS II USM」を19日に発売}^{11公式キヤノンRF70-200mm F2.8 L IS USM(キヤノンカメラミュージアム)}

手ブレ補正の効果は、EF70-200mm F2.8L IS USMの約3段から、IS II USMで約4段になった。^{4公式キヤノンEF70-200mm f/2.8L IS USM(キヤノンカメラミュージアム)} 手ブレ補正も防塵防滴構造もない初代F2.8L USMは、価格がIS付きの約半分とされた。^{5レビュー PhotozoneCanon EF 70-200mm f/2.8 USM L Full Format Review / Test Report}

1.4倍・2倍のテレコンバーターには、EFの初代F2.8L USMとIS II USM、ソニーFE 70-200mm F2.8 GM OSS IIが対応する。^{12レビュー PhotozoneCanon EF 70-200mm f/2.8 USM L IS II Full Format Review / Test Report}^{13公式ソニー大口径望遠ズームレンズ Gマスター『FE 70-200mm F2.8 GM OSS II』}

代表的なレンズ

キヤノン EF70-200mm F2.8L(USM・IS USM・IS II USM)

1995年の初代EF70-200mm F2.8L USMは、質量1,310g、15群18枚、フィルター径77mmである。ズームやピント合わせで全長が変わらないインナーフォーカス式を採る。海外のレビューサイトは、AFが速く静かで、鏡筒の作りが堅牢だと共通して評している。^{5レビュー PhotozoneCanon EF 70-200mm f/2.8 USM L Full Format Review / Test Report}

2001年9月のIS USMは、価格28万円、質量1,590g、18群23枚、最短撮影距離1.4mである。^{4公式キヤノンEF70-200mm f/2.8L IS USM(キヤノンカメラミュージアム)} 2010年3月のIS II USMは、蛍石レンズを1枚新たに採ってUDレンズを計5枚とし、最短撮影距離を1.2mに縮めた。^{6公式キヤノンEF70-200mm F2.8L IS II USM 発売のニュースリリース}

キヤノン EF70-200mm F4L IS USM

2006年11月23日に165,900円で発売された、手ブレ補正付きのF4Lの望遠ズームで、質量は760g、最大径×長さは76×172mm。^{9プレスデジカメ WatchEF70-200mm F4L IS USM の発売日決定の記事(2006年11月)} 光学性能は1999年発売のEF70-200mm F4L USMと同等とし、そこに手ブレ補正と防塵防滴構造を加えた。手ブレ補正の効果はシャッター速度換算で約4段分とされる。^{8公式キヤノンEF70-200mm F4L IS USM 発表のニュースリリース(2006年8月)}

タムロン SP 70-200mm F/2.8 Di VC USD G2(A025)

2017年2月23日に発売された、手ブレ補正VCを備えるF2.8の望遠ズームである。VCの効果はCIPA規格で5段分、質量は約1,500g(キヤノン用、三脚座を含む)。キヤノン用・ニコン用はEF/Fマウントの一眼レフ向けで、公式ページではいずれも販売終了と表示されている。^{14公式タムロンSP 70-200mm F/2.8 Di VC USD G2 (Model A025) 仕様} デジカメWatchのレビューは、2012年発売の旧型A009からの変更点として、AFの速度と精度、手ブレ補正、防塵防滴構造、テレコンバーター対応を挙げ、最短撮影距離は1.3mから0.95mに縮まったと書いている。^{15レビューデジカメ Watch交換レンズレビュー SP 70-200mm F/2.8 Di VC USD G2(A025)}

キヤノン RF70-200mm F2.8 L IS USM

2019年11月21日に発売された、EOS Rシステム用のF2.8通しの望遠ズームである。最大径×長さは約89.9×146.0mm、13群17枚、最短撮影距離は0.7m。キヤノンは、大口径マウントとショートバックフォーカスを生かし、収納時を世界最短・最軽量(キヤノン調べ)にしたと説明している。^{11公式キヤノンRF70-200mm F2.8 L IS USM(キヤノンカメラミュージアム)} 初代EFとは異なり、ズーム操作で全長が変わる方式を採り、非球面レンズ2枚の配置と合わせて小型・軽量化を図った。^{7公式キヤノンRF70-200mm F2.8 L IS USM 発売のニュースリリース(2019年10月)}

ソニー FE 70-200mm F2.8 GM OSS II

2021年11月26日に発売された、ミラーレス用のF2.8の望遠ズームである。質量は約1,045gで、従来機より約29%軽い。ソニーは、XDリニアモーター4基によりAF駆動速度が従来機の最大約4倍になったと説明している。最短撮影距離は広角端0.4m、望遠端0.82mで、最大撮影倍率は0.3倍である。^{16公式ソニーFE70-200mm F2.8 GM OSS II 特長} 2倍のテレコンバーターを付けるとF5.6で最大400mmになる。^{13公式ソニー大口径望遠ズームレンズ Gマスター『FE 70-200mm F2.8 GM OSS II』}

出典

18件

内容の確認日: 2026年10月23日

70-200mmレンズ 作例