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70-200mmレンズ 作例

70-200mmは、35mm判フルサイズで使う望遠ズームの焦点距離域である。1本で70mmから200mmまでを撮り分けられ、背景をぼかして人物を浮かせた写真や、高速シャッターで動きを止めた写真が撮れる。開放F2.8の製品は広角・標準と並ぶ「大三元」の望遠ズームに数えられ、一眼レフ用からミラーレス用まで世代を重ねて作られてきた。

画角の基準
35mmフルサイズ
位置付け
フルサイズの望遠ズーム
近い焦点距離
70-300mm 24-70mm 100-400mm 70-210mm

70-200mmレンズについて詳しく読む

このページはEXIFのレンズ名から焦点距離で分類しており、複数のメーカー・機種で撮影した写真を含みます。解説で紹介する製品と、掲載写真の使用レンズが一致するとは限りません。

TOUCH　AND　GO

　TOUCH AND GOは、1986年発売のシンガーソングライター角松敏生氏オリジナルアルバム。シティポップの代表的アーティストの一人と言われる角松氏ですが、このアルバムにおける作品には1970年代へのリスペクトも見られ、バラエティに富んだ名曲が収録されています。（個人の感想） ・・・・バブル前夜、日本人の生活がどんどん豊かになって、一般市民の中に経済的、精神的余裕が生まれていった。そんな中で、平日は街で夜遊びして、オフには伊豆とか湘南でサーフィンするという若い人たちのライフスタイルが構築されていった。平日と週末、都会の夜の喧騒とビーチのリゾート感覚がセットで、多くの人の意識にあったんだ。全てにおいて勢いがあって、手探りで新しいものを作ろうという時代の雰囲気。そんななかでシティポップという流れができてきて、聴く人にもウケたんだと思う・・・・（ウイキペディアに掲載されている角松氏のシティポップに関する見解） 　飛行機（というか客室乗務員女性）をテーマにした作品が多いのも1980年代角松氏の特徴ですが、有名な「Take You to the Sky High」の紙飛行機エピソードについて、「ライブハウスの紙ナプキンで飛行機が折れるのか？」という疑問が寄せられることもあって、実際にこの前、自分で紙ナプキンを使って折ってみたところ、ゆったりと優雅に飛ぶ紙飛行機が出来上がりました。 　ということで、6月24日の名古屋日本特殊陶業フォレストホールでの角松敏生ライブも楽しめました。解禁となった紙飛行機乱舞は許されるものなら撮影したいものですが、それはご法度。 　写真はその翌日、セントレアでタッチアンドゴー訓練を行うANA機の撮影。４年ぶりのセントレアは、かわらず飛行機好きの聖地でした。

早苗の列

革新的な田植え機の導入で等間隔の列が当たり前でしたが 新しい風が吹いている 近頃は直播の列を見かけるようになった・・・

白、上へ

高速で帰る途中です。 張り逃げ失礼します・・。

子像のお昼寝

masaさんに教えてもらった、イチヤクソウです。 右上に何かいますね。

海難救助のヘリ

実は、オタマジャクシより一生懸命撮っていたのがトンボでした。 AFがジーコジーコ遅いレンズなので、なかなかタイミングが合わず置きピンとか組み合わせて粘っていました。 ヘリの風圧の波紋にも見えませんか？

青田の新幹線

伊吹山を背景に新幹線 前日まで雨だったので山頂は雲に・・・

色彩に囲まれて

様々な種類と色に囲まれて、無限シャッタ状態。 梅雨の柔らかな晴れ間の日差しも心地よかったです。 masaさん、Ekioさん、お疲れさまでした。

カワガラス

　カワセミの潜水が一瞬なのに対して、カワガラスはけっこう長い時間潜水します。今回はその様子は見られませんでしたが、なんと水中を「羽ばたいて飛ぶ」のだそうです。 　 　松本零士「宇宙海賊キャプテンハーロック」の主役メカ「宇宙海賊船アルカディア号」は人工重力制御による衝撃制御により空中の超音速飛行から減速することなく水中に突入することができますが、その着想はカワガラスにあったのではないかと思うところです。あはははは。 　とはいえ、飛翔も遊泳も流体力学に基づく運動、ということではいっしょであります(^^)v

コウホネの池

少し咲き具合が早いよう・・・ もう10日も経てば花も満開かも？

ズンレ

　うんにゃ、ズンレにあらず、レンズ。 　音楽ユニットYOASOBIのボーカルとしても有名な、シンガーソングライター幾田りらさんの楽曲のタイトルでもあります。 　この方の歌声は抗いがたい魅力がありますが、歌姫としての姿もまたたいへん美しい方であります。 　・・・ 　私の瞳もいつからか 　ただ一人貴方だけに 　どんなに遠く小さく片隅でも 　ピントを合わせてしまう 　・・・ 　かざしたレンズの真ん中に 　ただ貴方を映していたい 　おぼつかない手つきでも精一杯 　その姿を捉えて 　貴方が瞳の真ん中に 　映すのは誰なのかな？ 　いつか二人寄り添い笑う日々が 　アルバムを彩れるように 　作詞作曲歌唱：幾田りら 　2022年春クールTBSドラマ「持続可能な恋ですか?〜父と娘の結婚行進曲〜」エンディングテーマ「レンズ」より 　 　このドラマでは結婚願望を持たない妙齢の女性を上野樹里さんが演じていますが、この方ほどの魅力的な女性からレンズなり瞳を通じてフォーカスされるのはそれはそれは光栄なことでしょう。 　それはともかく、レンズならぬズンレと呼ぶことでかわいらしくも感じられるものですが、被写体としてもとても美しいとしばしば感じるものです。 　

藤はキラキラに撮りたい

　晴れの日にあたるとありがたい。和気も一シーズンに一度行けるかどうかなので。 　 　藤棚から枝垂れる、光のあたった藤を前後ボケにして、やや暗い位置に立つ色白・美髪の美人さんと合わせることができれば、それはうれしいのですが、そういうことができるのは滅多にありません・・・

爽やか美人百景　～藤園の美女～

　レッドブラウンの髪色が藤によく合う女性。 　たいへん素敵な方でした。 　以前ほど、インスタ女子と呼ばれる人々に出会わなくなりました。この方もインスタ目的ではない様子。ブームはとっくに去ったようで自撮り棒もあまり見なくなりましたが、名所で自撮りという文化はある程度、定着しているようです。

桜の追っかけ

大町市まで桜を追っかけ・・・ 穏やかな気候で水面もそれなりになりました

爽やか美人百景・時間を超える

　かなり以前につくられたひな人形ですが、美人は時間を超える、ということで。 　物事には因果関係があるので、ある程度の未来予測は可能ですが、SF小説や漫画で、光や電波の速度でも何万年もかかるような距離を通信する手段は、現代の科学的知見と照らし合わせながら、いろいろな形で表現されています。 パターン１ 　ワープ航法など、機械や人間を光の速度を超えて運ぶことはできるが、電波の速度を超える通信手段は確立しておらず、ワープ航法で通信カプセルを運ぶことに頼る 　→宇宙戦艦ヤマトの初期ストーリーがこれ。ただし太陽系内では超光速通信を実現している描写がある。 パターン２ 　超テクノロジーで実現している例。ただし、この宇宙に統一的な時間は存在しない（場所によって時間の経過は異なる）という今日の科学的知見は無視して、物語の進行を優先する →松本零士作品で一部見られる パターン３ 　超光速航法は実現しているが、超光速通信は不可能という前提を貫き、そのことが物語の核心となるように構成する。 →「猿の惑星」がそれ。超光速航法で遠方に旅した人類は、地球に戻ってこれても、宇宙船と地球との通信はできないので、地球のその後について情報は得られない。 　 ・・・いわゆるウラシマ効果については、宇宙戦艦ヤマトの初期設定では「あえて無視する」ということになっていますが、続編で、艦内の時間の進み方がある条件下ではおかしくなってしまう様子が描かれていて、何らかの超テクノロジーでウラシマ効果をキャンセルすることが実現されているのかもしれません。

桜花　散る・・・

ヒツジ草の浮かぶ所を探しに・・・ 思うようには散っていない 思うように流れてくれない

思い出のフォトムジーク

　巨匠音楽家、坂本龍一さんが亡くなりました。ご冥福をお祈りいたします。 　その作品を後世に伝えるために人々が出費と労力を惜しまない、という点で坂本さんは、選ばれたアーティストだと思うところです。 　写真やカメラとのかかわりでは、1980年代後半に京セラのカメラでCMキャラクターとして起用されたようです。 　その５年ほど前、1981年に、坂本さんがパーソナリティーを務めていたNHK-FMの音楽DJ番組「サウンドストリート」で、坂本さんがシンセサイザー楽曲の作曲法を解説するために速成した曲について、曲名をリスナーから募集するイベントがありました。坂本さんが選んだ曲名は「フォトムジーク」。静岡市在住のリスナーが、「カメラのファインダーを覗いているときに、この音楽が脳内に流れているような気がする」という想いから提案した曲名で、坂本氏はこれをいたく気に入り、後にそのリスナーを番組に招待するなどしています。 　この番組をリアルタイムで聞いていた世代で写真趣味を楽しむ者にとっては、この「フォトムジーク」はひとつのトリビアになっているのですが、中には「ファインダーをのぞいていてもこんな音楽はいっこうに聴こえてこない」と、共感を示さない向きもあります。 　私もこの放送をリアルタイムで聞いていて、自分で曲名を応募することはしなかったし、必ずしもこの曲名にピンときたわけではなかったものの、しばしばこのトリビアはファインダーをのぞいていて思い出すところです。実際にファインダーを覗いていて、私の脳内に響き渡るのは70Dやレンズたちからの罵声と小言ですね。ふはははは。すなわち脳内Wi-Fi。 　もちろんこちらも「やかましいわ、くっちゃべってないで仕事しろ！」と怒鳴り返して撮影にいそしむものです。ガンダムのニュータイプというのがあるとしたら、機械と会話できる能力なのかもしらんと思うこの頃です。むははははは。 　それはともかく、ファインダー視界はその人にしか見えない世界であり宇宙でもあり、リアルであり虚構でもあるため、こうした脳内世界が展開されることもまた、ありうるものでしょう。

消える魔球は風に弱い

　メジャーリーグデビューした千賀投手の「消える魔球」ことお化けフォークが話題になっています。落差とともに横方向にも動きがある三次元変化球、スピードも初速で136キロあるとのことで、打者からは「消える魔球」に見えるのだとか。 　「巨人の星」で星飛雄馬が投げた「大リーグボール２号」こと消える魔球は、シリーズ全体のガジェット「魔送球」を下地に、グラウンドの土煙を保護色に利用することで「消える」のですが、保護色効果がなくても、一度沈んだボールが再び浮かび上がってくるという、ありえない変化球であって、とても打てそうにない魔球です。 　しかし劇中では、保護色を失いビジブルとなったこの魔球は、ほとんど１００％の率でジャストミートされています。しそこなったのは伴忠太の一回のみ。 　そんな魔球が実現できるかどうか、姫野龍太郎氏が著書「魔球をつくる　究極の変化球を求めて」の中で、「時速１８０キロの無回転という条件で投球できれば理論上は可能」と推定しています。そういうことはとてもできそうにない、ということですが、本当に「一度沈んだボールが再び浮上する」ような高速変化球が投げられたら、その変化だけで、打者からは「ボールが消えてしまうように見える」、リアルな消える魔球となりそうです。 　劇中の「消える魔球」は、土煙が吹き飛ばされてしまうような強風には弱い、また土煙が発生しなくなる湿り気にも弱い、ということで「風に弱い」「水に弱い」という、少しずつ謎解きが行われていく、ミステリー的要素が物語を膨らませて、攻略に向けた特訓や戦術の大仕掛けとともに、漫画の魅力を構成しています。 　ガジェットである魔送球が投げられそうにない、という時点で消える魔球はありえない虚構だと、当時の子どもたちもわかっていましたが、嘘だとわかっていて楽しむのが漫画なのです。 　「漫画とは嘘を楽しむ娯楽である」（村上もとか氏）、「漫画そのものは嘘だが、細部にリアリティを追求することで、嘘だとわかっていても物語が成立する」（新谷かおる氏）。 　

枝垂れ紅梅

久しぶりの投稿です。 散歩の途中で見かけた紅梅を 撮って見ました。

花回廊

　固有名詞としての花回廊は鳥取のフラワーパークとして有名ですが、こちらは広島のとある農村の一角。 　人がいない風景ですが、実は私を含め、背後にずざざざざっとカメラマンがいます。桜開花がどんどん前倒しになってきているので、結婚式ならぬ入学式・入園式の前撮り撮影もさかんでした。

桃源郷・・・？

別名　桃源郷とか サンシュ・啓翁桜 等々・・・ 人工物が多く入りますが高台から眺める光景は良いものでした そこに住まわれている方は慣れてしまい普通だそうです

桜柄

桜、一気に咲き始めましたね。 桜柄のデザイン風に構成してみました。 新しいパソコンの設定もほぼ終わって、あと一つソフト入れておこうと入れたら、いきなりWindowsが起動しなくなって、この３日間再インストールで四苦八苦でした。（汗）

梅は北野に限る（かも）

　そのくらいなら言ってもよさそう（笑） 　二週連続で京都小旅行でしたが、いずれも天気に恵まれてラッキーでした。

PhotoXPでの投稿傾向

70-200mmに分類された投稿のEXIFから集計した上位です。撮影時の値であり、レンズの開放F値や焦点距離域そのものではありません。

EXIFのレンズ名

EF70-200mm f/2.8L USM 868
70-200mm F2.8 725
EF70-200mm f/2.8L IS USM 416
EF70-200mm f/2.8L IS II USM 409
70-200mm 373

使用カメラ

EOS 5D Mark II 659
EOS 70D 355
EOS 5D Mark III 327
EOS 6D 290
EOS 5D Mark IV 245

撮影時の絞り値

F2.8 1,122
F8.0 476
F5.6 348
F4.0 315
F11 311

撮影時の焦点距離

200mm 1,657
70mm 662
135mm 83
180mm 80
280mm 76

Lens Profile

70-200mmレンズについて

メーカーの資料と専門媒体のレビューから、この焦点距離の使い方と代表的なレンズをまとめました。

画角と写り方

本文の画角は35mm判フルサイズでの値である。ソニーの70-200mm F2.8 G SSM IIの仕様ページは、APS-C機に付けたときの画角を35mm判換算で105-300mm相当としている。実焦点距離は変わらない。1公式 ソニー70-200mm F2.8 G SSM II (SAL70200G2) 仕様

ソニーの70-200mm F2.8 G特集の作例では、200mmで手前と奥の花がまとまって見え、背景が大きくぼけて被写体が際立つ。70mmでも開放F2.8で背景をほどよくぼかし、人物と分けている。2公式 ソニー70-200mm F2.8 G レンズ特集 基本解説

なお、70-200mmはズームの焦点距離域で、撮影時の焦点距離とは別である。このページの写真の焦点距離は一枚ごとに異なる。

向いている被写体と撮り方

同じ特集は、120mmで撮影時の絞りをF2.8にして背景を整理し、人物を浮かせた作例や、1/1250〜1/2000秒の高速シャッターで動きを止めた作例を載せている。2公式 ソニー70-200mm F2.8 G レンズ特集 基本解説

焦点距離の来歴

開放F2.8の広角・標準・望遠ズームの3本は「大三元」と呼ばれる。麻雀の役にたとえた名と言われ、3本あればどんな場面にも対応できることからこう呼ぶという。3プレス 富士屋カメラF2.8の大三元ズームレンズの解説(富士屋カメラ 2024-10-07)

キヤノンは、1995年のEF70-200mm F2.8L USMがプロやハイアマチュアから強い支持を得たとしている。海外のレビューサイトも、初代をスポーツ・報道カメラマンの定番に近い道具としている。4公式 キヤノンEF70-200mm f/2.8L IS USM(キヤノンカメラミュージアム)5レビュー PhotozoneCanon EF 70-200mm f/2.8 USM L Full Format Review / Test Report

2001年にIS USM、2010年にIS II USMが出た後も、初代は販売が続いた。6公式 キヤノンEF70-200mm F2.8L IS II USM 発売のニュースリリース ミラーレスでは2019年のRF70-200mm F2.8 L IS USMで、キヤノンはRF15-35mm・RF24-70mmと合わせて3本のF2.8 L ISズームを揃えた。7公式 キヤノンRF70-200mm F2.8 L IS USM 発売のニュースリリース(2019年10月)

レンズの選び方

キヤノンはEF70-200mm F4L IS USMを、F2.8Lズームと並ぶ軽量・コンパクトな選択肢と位置づけ、目的や予算で選べるとした。8公式 キヤノンEF70-200mm F4L IS USM 発表のニュースリリース(2006年8月) 質量は760gである。9プレス デジカメ WatchEF70-200mm F4L IS USM の発売日決定の記事(2006年11月)

一眼レフ用のEF70-200mm F2.8L IS II USMが1,490gなのに対し、ミラーレス用のRF70-200mm F2.8 L IS USMは約1,070g、ソニーFE 70-200mm F2.8 GM OSS IIは約1,045gである。10プレス デジカメ Watchキヤノン、「EF 70-200mm F2.8 L IS II USM」を19日に発売11公式 キヤノンRF70-200mm F2.8 L IS USM(キヤノンカメラミュージアム)

手ブレ補正の効果は、EF70-200mm F2.8L IS USMの約3段から、IS II USMで約4段になった。4公式 キヤノンEF70-200mm f/2.8L IS USM(キヤノンカメラミュージアム) 手ブレ補正も防塵防滴構造もない初代F2.8L USMは、価格がIS付きの約半分とされた。5レビュー PhotozoneCanon EF 70-200mm f/2.8 USM L Full Format Review / Test Report

1.4倍・2倍のテレコンバーターには、EFの初代F2.8L USMとIS II USM、ソニーFE 70-200mm F2.8 GM OSS IIが対応する。12レビュー PhotozoneCanon EF 70-200mm f/2.8 USM L IS II Full Format Review / Test Report13公式 ソニー大口径望遠ズームレンズ Gマスター『FE 70-200mm F2.8 GM OSS II』

代表的なレンズ

キヤノン EF70-200mm F2.8L(USM・IS USM・IS II USM)

1995年の初代EF70-200mm F2.8L USMは、質量1,310g、15群18枚、フィルター径77mmである。ズームやピント合わせで全長が変わらないインナーフォーカス式を採る。海外のレビューサイトは、AFが速く静かで、鏡筒の作りが堅牢だと共通して評している。5レビュー PhotozoneCanon EF 70-200mm f/2.8 USM L Full Format Review / Test Report

2001年9月のIS USMは、価格28万円、質量1,590g、18群23枚、最短撮影距離1.4mである。4公式 キヤノンEF70-200mm f/2.8L IS USM(キヤノンカメラミュージアム) 2010年3月のIS II USMは、蛍石レンズを1枚新たに採ってUDレンズを計5枚とし、最短撮影距離を1.2mに縮めた。6公式 キヤノンEF70-200mm F2.8L IS II USM 発売のニュースリリース

キヤノン EF70-200mm F4L IS USM

2006年11月23日に165,900円で発売された、手ブレ補正付きのF4Lの望遠ズームで、質量は760g、最大径×長さは76×172mm。9プレス デジカメ WatchEF70-200mm F4L IS USM の発売日決定の記事(2006年11月) 光学性能は1999年発売のEF70-200mm F4L USMと同等とし、そこに手ブレ補正と防塵防滴構造を加えた。手ブレ補正の効果はシャッター速度換算で約4段分とされる。8公式 キヤノンEF70-200mm F4L IS USM 発表のニュースリリース(2006年8月)

タムロン SP 70-200mm F/2.8 Di VC USD G2(A025)

2017年2月23日に発売された、手ブレ補正VCを備えるF2.8の望遠ズームである。VCの効果はCIPA規格で5段分、質量は約1,500g(キヤノン用、三脚座を含む)。キヤノン用・ニコン用はEF/Fマウントの一眼レフ向けで、公式ページではいずれも販売終了と表示されている。14公式 タムロンSP 70-200mm F/2.8 Di VC USD G2 (Model A025) 仕様 デジカメWatchのレビューは、2012年発売の旧型A009からの変更点として、AFの速度と精度、手ブレ補正、防塵防滴構造、テレコンバーター対応を挙げ、最短撮影距離は1.3mから0.95mに縮まったと書いている。15レビュー デジカメ Watch交換レンズレビュー SP 70-200mm F/2.8 Di VC USD G2(A025)

キヤノン RF70-200mm F2.8 L IS USM

2019年11月21日に発売された、EOS Rシステム用のF2.8通しの望遠ズームである。最大径×長さは約89.9×146.0mm、13群17枚、最短撮影距離は0.7m。キヤノンは、大口径マウントとショートバックフォーカスを生かし、収納時を世界最短・最軽量(キヤノン調べ)にしたと説明している。11公式 キヤノンRF70-200mm F2.8 L IS USM(キヤノンカメラミュージアム) 初代EFとは異なり、ズーム操作で全長が変わる方式を採り、非球面レンズ2枚の配置と合わせて小型・軽量化を図った。7公式 キヤノンRF70-200mm F2.8 L IS USM 発売のニュースリリース(2019年10月)

ソニー FE 70-200mm F2.8 GM OSS II

2021年11月26日に発売された、ミラーレス用のF2.8の望遠ズームである。質量は約1,045gで、従来機より約29%軽い。ソニーは、XDリニアモーター4基によりAF駆動速度が従来機の最大約4倍になったと説明している。最短撮影距離は広角端0.4m、望遠端0.82mで、最大撮影倍率は0.3倍である。16公式 ソニーFE70-200mm F2.8 GM OSS II 特長 2倍のテレコンバーターを付けるとF5.6で最大400mmになる。13公式 ソニー大口径望遠ズームレンズ Gマスター『FE 70-200mm F2.8 GM OSS II』

出典

18件

内容の確認日: 2026年10月23日