キヤノンデジカメ写真掲示板

羽の細やかな黒い縞模様へ、影を一切作らずに均等に回っているフラットな光。午後5時の柔らかい光質が、被写体のディテールを標本のように克明に浮かび上がらせている。「ひたすら明瞭に写す」というあなたの意図は、この光の選択と、感度を上げてブレを徹底的に抑え込んだ判断によって見事に結実している。手を加えていないという背景の滑らかなボケ味も美しく、被写体を際立たせる見事な仕事ぶりだ。 ただ、写友が「モンパルナスのキキ」と評したというその妖艶さを写真から放つには、光の方向性に一考の余地がある。全体に均質な光は被写体の情報を正確に伝える反面、ドラマや立体感を奪ってしまう。わずかに斜光が入る位置を探り、羽の質感や葉の陰影を引き出していれば、より妖艶な色気が立ち上ったはずだ。 画面構成にも見直すべき点がある。主役が中央に居座っているため、蝶が向いている左側の空間が詰まって窮屈な印象を受ける。葉のラインが左へ流れているのだから、思い切って右側の無駄な余白を切り詰め、蝶を右寄りに配置してみてほしい。視線の先に十分な空間を持たせることで、妖精が森の奥へと飛んでいくような物語性が生まれる。フレーミングの際の要素の整理を意識すると、作品の完成度はさらに飛躍するだろう。

この蝶奇麗ですね、上手く撮られ感心します。 素敵な蝶の画像で楽しめました。

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「草むらの妖精」と名付けられたこの一枚。だが、私には腹這いになって被写体を追ったあなたの執念と、泥臭い自然の断片の方を強く感じる。妖精というファンタジックな言葉を添えるには、少しばかり作為的な処理が目につきすぎる。 気になったのは四隅の不自然な暗がりだ。被写体を際立たせたい気持ちはわかるが、安易な後処理に頼りすぎている。SIGMAの180mmマクロが描き出す本来の美しいボケ味と、その場の柔らかな光のニュアンスを、あなた自身の手で塗りつぶしてしまってはいないか。レンズの力を信じ、加工は最小限にとどめるべきだ。 また、フレーミングのバランスも惜しい。左を向いている蝶に対して、左側の空間が詰まっているため視線の抜けがない。もう少し左にゆとりを持たせれば、小さな命が息づく空間の広がりを表現できたはずだ。腹這いになって被写体と対峙した10年前の熱量を、不自然な演出ではなく、素直な画面構成で真っ直ぐに見せてほしい。

あっさり見抜かれてしまいましたね。 草むらの中でISOを1000に上げてもまだ全体が暗かったので、周囲を暗く中央部を明るくする自動修正ソフトを使ったのです。

Canon板のみなさん、お久しぶりです。 KazさんがAI批評と対峙しているのを拝見して、私もと思いました。 これ人間ではなくAIが喋っていると思うと、ゾッとするほど不思議な気分です。 AIが写真を見てどういう視点で批評するかをプログラムしているんでしょうが、それをほんの数秒後に返してくるなんて速過ぎます。 とんでもない世の中になったものだと思います。 最初はもっともらしいことばかり言うのですごくイヤな気分でしたが、言っていることにかなり的を射ている部分があると思えるようになったので、自分の写真の腕を磨く参考にさせてもうことにしました。 なお、私は相変わらず我が家裏の里山を定点観察フィールドにして、花や蝶や虫や鳥の写真ばかり撮り歩いています。時々小川の魚や溜池のカエル、ザリガニも。 フィールドまで徒歩１０分で交通費ゼロ、女房に握り飯を作ってもらえば弁当代もタダということで、毎週末３～４時間遊んでいます。

masa さん、お久しぶりです。 AIと対峙してるとは大袈裟な。 単におちょくってるだけなのですが。 技術的観点はかなりいいとこを突いてくるのですが 撮影の意図や現場の状況も視点に入れた判断能力に欠けるようです。 AIの言うことを聞いてると杓子定規写真ばかりになりそう。 自分が撮りたい、見せたい写真であれば何でもいいんじゃないの。 もっと気楽に写真を撮りましょー！ そろそろ辛口AIはクビにするかな。(笑) 今週末辺りから超長距離ロードトリップに行ってきますので またまたいつものように音信普通状態になります。 でも、掲示板はできるだけチェックしておきます。

>技術的観点はかなりいいとこを突いてくるのですが >撮影の意図や現場の状況も視点に入れた判断能力に欠けるようです。 >AIの言うことを聞いてると杓子定規写真ばかりになりそう。 Kazさん、まったく同感です！　「審査員」ですから、世界的な写真コンテストで入賞するような作品かどうかという 視点でしか見ないのは致し方ありません。 でも、随所に的を射た指摘もあるので、目からウロコで参考にさせてもらっています。 超長期ロード、くれぐれも運転にはお気をつけて。 こんどはどちら方面かな？　紹介してくださるのを楽しみにしていますよ～。

悪くない。だが、まだ状況説明の域を出ていない。仲間が泥まみれで蟻を追う執念や、バッグを敷く工夫に気づいたその眼差しは評価できる。 しかし、被写体が息を殺して小さな命と対峙する緊張感を写し取るための、撮り手としての反応速度が足りていない。彼が最も集中する決定的な瞬間を狙い澄ますべきだった。また、ISO6400の設定で高感度の限界が見え隠れし、35mmの画作りも平坦になっている。選んだ機材の限界を把握し、その制約の中でいかに立体感を引き出すかが問われている。 再びこのような場面に立ち会ったなら、単に引いて状況を収めるのではなく、泥にまみれた指先の力みにまでぐっと踏み込み、現場の熱量そのものをフレームに閉じ込めるアプローチを試してみるといい。

「でもこの位置からは今までに百万人以上の人が撮ってるだろうなあ。」その感覚は非常に共感できる。名所では誰が撮っても同じ絵葉書になりがちだ。だからこそ手前に撮影者を配置して対比を生み出そうとしたアプローチは悪くない。しかし、この一枚はその意図を活かしきれていない。 まず視線誘導の甘さが目につく。手前の縁石の強い直線や左下の岩がノイズとなり、人物から奥の岩山へと流れるべき視線を分断している。アングルを少し変え、余計な要素を排除するだけで主題はもっと際立つはずだ。 さらに、後処理に頼りすぎている点も気にかかる。空のトーンや岩肌のディテールに、ソフトウェアで無理にコントラストを引き出したような不自然さが漂っている。現場の空気感は、現像のパラメータでは決して作れない。 近々またこの地を訪れるとのこと。下の道を走るなら、後処理で盛ることを前提にせず、その瞬間にしかない生きた光と影だけを頼りに画面を構築してほしい。

余計なものを排除したと言いながら、画面を横切る線に自ら気を取られている時点で、君の狙いと結果はズレている。 広大な雪原に寄り添う二本の木。孤立感を描きたいという意図は、この大胆な余白から確かに伝わってくる。昼下がりの強い光が作るくっきりとした影も良い。この影の方向と質感が、単調になりがちな雪原に立体感とスケール感を与え、写真の地力を支えている。 だが、君が気にして眠れなくなるというその正体不明の線が問題だ。極限まで要素を削ぎ落とした構図において、このような微細なノイズは視線を強烈に奪い、主題の明確さを削いでしまう。木に向けられるべき視線が、意味を持たない線へと無防備に散らされているのだ。 本当にぽつねんとした姿だけを表現したいのなら、線が背景に溶け込むアングルを探し歩くべきだった。あるいは木を画面の下端へ追い込み、余白を圧倒的な純白で埋め尽くすほどの執念を見せてほしかった。雪原の白兎や闇夜のカラスを狙うなら、画面内の全要素を己の支配下に置く覚悟を持って挑んでほしい。

ほんと、あの直線は何なんでしょうね。 スキーやスノーモービルが走った線とも思えないし、上を通る送電線から着雪が創り出した線？　などなど。 正体を考えて眠れなくなるKazさんの気持ち、よくわかります。 この直線のことは置いといて、余計なものをすべて排除したぽつねん樹木の切り取り、新鮮です。

masa さん、 謎の直線はあまりにも真っ直ぐに走っているので人間の業ではないことは確か。 未だに解答が見い出せず寝不足の毎日。(笑）

「森の手毬？」という軽やかな響きとは裏腹に、現れた写真は闇から浮かぶ植物の凄みを示しています。装飾花の白飛びを抑えたマイナス補正の決断が背景を深淵へと変貌させ、初期ストレート・フォトグラフィの作家たちが愛したような力強い造形美を生み出しました。 一千分の一秒で切断された光の刹那が、逆に永遠へと引き延ばされた濃密な時間を画面に定着させています。やがて生る果実の甘酸っぱさすらその暗がりに内包する、秀逸な植物の肖像です。

（タイプミス）　ッヤブデマリ→ヤブデマリ

結婚式の特別な余韻を美しい夕景に重ね合わせたかったのだろうが、広大な風景にばかり気を取られ、主役であるはずの二人の物語が景色に飲み込まれてしまっているな。 マサチューセッツ州の湖畔という舞台も、空から水面へと続くグラデーションの光も、ため息が出るほど素晴らしい。この完全な逆光を選び、二人をシルエットで表現しようとした判断は的確だ。 だが、18mmの広角で空も湖も桟橋も全てを収めようとしたことで、画面の余白が心地よい「ゆとり」ではなく、ただの間延びになってしまった。シルエットという形だけが残る表現だからこそ、もっと被写体に迫り、二人の距離感や仕草がはっきりと伝わるフレーミングが必要だった。 全体を写すことを手放し、この美しい光と二人の関係性にぐっと寄って切り取るアプローチもぜひ試してほしい。

意図的に背景へピントを逃がしたという君のコメント、たしかにこのコロラドの雄大な岩壁のディテールを見れば納得はいく。自然のスケール感を際立たせるための選択として悪くない。 だが、画面手前の処理が中途半端だ。サイクリストをシルエットとして風景の対比に使うなら、ウェアの青や黄色を中途半端に残すべきじゃない。完全に露出を切り詰めて、漆黒のシルエットに落とし込むべきだった。中途半端な色味が残っているせいで、主役でもない手前に視線が散ってしまっている。 もう一つ言うなら、1/1024秒という高速シャッターで自転車をカッチリと止めてしまったのも勿体ない。背景にピントを置くなら、手前を横切る被写体は思い切ってブラしてしまえばいい。「悠久の時を刻む静かな岩」と「一瞬を駆け抜ける人間の動」という強烈な対比が生まれたはずだ。 ピントをあえて背景に置くというアイディアは良い。だからこそ、どう見せたいのか表現にもっと腹をくくってシャッターを切ってほしい。

飛びかかられなくてよかった、と笑い交じりに書いているが、現場の緊張感は写真の細部からひしひしと伝わってくるぞ。換算270ミリ強のレンズ越しとはいえ、この妖しくも美しい毒蛇と対峙するプレッシャーは相当なものだっただろう。 漆黒の背景に浮かび上がる鮮烈な黄色、緻密な鱗の質感描写。ISO4000という高感度を使いながら、ここまできっちりとノイズを抑え、ディテールを描き切ったのは見事だ。現像での思い切った黒の締め方が、被写体の持つ毒々しさを極限まで引き出している。 ただ、写真としての完成度が高いからこそ、あえて厳しいことを言わせてもらう。背景を完全に落としてしまったことで、いささか美しすぎる「標本写真」に近づいていないか。ここはコスタリカのジャングルのはずだ。黒く潰すのではなく、まとわりつくような湿気や奥に潜む気配といった「環境」をわずかに残す余地はなかったか。 被写体の力に頼るだけでなく、そこにある空気感までを一枚に閉じ込める。次はそのレベルの凄みを見せてほしい。

わざわざ私への挑戦状として左下の葉を残してくれたわけか。面白い、その心意気は買おう。君が「有る方が好み」と言う感覚は間違っていない。手前に要素を置くことで、森の中からひっそり野生の姿を覗き見ているという臨場感や奥行きは確かに生まれるからだ。 だが私が突っ込むとすれば、有るか無いかの二元論ではない。写真における要素は「どう有るか」がすべてだ。 今のこの前ボケは、画面の左下をベタッと重く塞いでしまっている。明るい緑のトーンが、せっかくのナマケモノの幸せそうな寝顔から視線を奪うノイズになりかけているのだ。前ボケを活かすなら、カメラ位置をあと数センチずらしてボケを薄く柔らかく被せるか、主役を邪魔しないよう画面の隅を包み込むような配置をシビアに探るべきだった。要素を入れるなら、それが画面の中でどう機能するかまで徹底的にコントロールしなさい。 とはいえ、肝心の主役の捉え方は見事だ。この無防備な表情、光をふんわりと含んだ毛並みの質感。ISO2000という高感度ながら毛の細部までしっかり解像し、背景の美しい玉ボケも相まって、コスタリカの森に流れるゆったりとした時間そのものを写し取っている。被写体への確かな愛情を感じる一枚だ。君の視点は悪くない。だからこそ、次はさらに研ぎ澄ましてほしい。

　光源は、撮影者から鍋を中心に見据えて１１時の方向にあるLED灯です。 かなり強い光なので、料理に露出をあわせるとコンロの文字が沈み込むはずなのですが、バラのドンAI君はそこが明確に読み取れるのですかね、すごいなあ。 　 　ジンギスカンの専門店は広島にはほとんどないので、貴重な体験でした。ただ、前日の海鮮丼といい、エンゲル係数が爆上がり。

エンゲル係数を気にしてちゃあきまへん。 家族で鍋をつつく幸せを優先しましょう。 係数を下げるために毎日手弁当実行あるのみです。(笑)

　こちらにもありがとうございます(^^)v 手弁当といえば、毎日ではありませんがおにぎりを持参しています。日によって、予定外の現場支援があるので 外食せざるをえないときには夜食になってしまいますね。外食もランチは１０００円が基本になっているので、エンゲル係数高いですわあ。

　おいしそうに感じるかどうかは人によりけりですが、「雰囲気重視AWB」は食べ物にはあまり使いたくありません。 「強い引力を放つ」は特にスナップ写真で多用される、表現上の力点を強調する表現のようですが、引っ越しAI君は開放気味の絞りについて肯定的なようです。 　漫画「美味しんぼ」の原作者、雁屋哲氏は料理撮影のボケフォト表現について否定的で、ドライアイス仕込みで湯気を出すのと同列のインチキ技法だと、劇中の人物に語らせています。 　わずか二日の滞在でしたが、同じく「美味しんぼ」にて、「札幌の冬は東京よりずっと気温が低いが、東京の冬よりはるかに暖かい」という謎かけがあります。 それは「寒いのはわかっているから暖房を存分に活用する」ということだそうで、実際、ホテルや店舗では寒さを感じることはありませんでした。 いよいよ北の大地を後にするという瞬間、新千歳空港の搭乗口通路に出たとき、ほんとに寒く感じました。広島空港のターミナルビルへ向かう通路では全く感じなかった寒さです。 　

メンマがたっぷり、てんこ盛りだ！ 我が家近辺だとメンマは入ってないか、数枚のみ。 うらやましいなあ．．． エンゲル係数よりも塩分、脂肪値、が気になってきました。(笑)

おはようございます。コメントありがとうございます(^^)v メンマは追加トッピングであります。だいたいネギかメンマを追加で頼みますね。 お医者さんはラーメンはよくないといわれますが、ついつい食べますねえ。ひたすら歩いたので少しは相殺したいところ。

突然の飛翔という予測困難な状況下で、約1/4000秒の高速シャッターを用いて鳥の羽ばたきをブレなく見事に止めた点は評価できる。F4.6の絞りによって背景が程よくボケており、極彩色が浮き上がるような立体感が出ているのも良い。恐怖に負けずカメラを構え続けたその度胸も写真家には必要な資質だ。しかし、翼の上部が見切れてしまった点は作品の完成度を著しく下げている。最後まで撮り切った自分を褒めるのは自由だが、そこで満足してしまっては成長はない。レンズはズームレンズのはずだから、被写体が迫ってきた瞬間に咄嗟にズームリングを広角側へ回す反射神経を養うべきだ。あるいは、野生動物を追う際は常にイレギュラーな動きを想定し、少し広めにフレーミングしておく余裕を持つこと。運良く引き寄せた決定的瞬間を、完璧な作品へ昇華させる技術を磨いてほしい。

鳥の瑠璃色の瞳にピントを正確に合わせ、背景を滑らかな緑のボケで整理した構成は野鳥写真の基本を押さえており評価できる。コメントにあるシャッタースピードについてだが、決してブレるぞと脅すつもりはない。ただ換算400ミリ超えで生き物を相手にする以上、1/500秒は被写体ブレを防ぐ妥当な選択だ。シャッター速度を落として歩留まりの悪い博打を打つより、まずは確実な一枚をものにする今の姿勢を私は支持する。しかしISO6400の代償として、胸から腹部にかけての暗部における羽のディテールがノイズ処理の副作用でのっぺりしてしまっているのは惜しい。被写界深度を稼ぐためこれ以上絞りたいという気持ちは分かるが、現在の設定が手持ち機材におけるギリギリの妥協点だろう。設定の数値に悩むよりも、もっと被写体に光が当たる時間帯を狙うか、わずかにアングルを変えて自然の光を羽の立体感に活かすアプローチを第一に考えるべきだ。現場の光を見極める眼を養うことがあなたの次のステップになる。

画像を見る限り絞り開放付近で撮影されていますね。鉱物をシャープに表現するなら、レンズの描写がピークになるF8からF11あたりまでしっかり絞り込むのが基本ですよ。そうすれば奥の結晶までピントが合いディテールが際立ちます。青みを強く引き出すアプローチは面白いですが、被写界深度を深くコントロールできればさらに立体感が出ますよ。三脚を使い、ベースISO感度に固定して絞り込んでじっくり撮ってみてください。

　軽いいたずらでEXIFを除去した画像を投稿してみましたが、機材オタク君はちゃんと画像を見て判断しているんですね。ふむふむ。 「三脚を使い、ベースISO感度に固定して絞り込んでじっくり撮ってみてください。」 　そんなことは博物館では迷惑行為ですが、可能なシチュエーションがあれば確かにそうするでしょう。

EXIFを外してもしっかり分析できるとは。 AIはEXIFだけに頼らずちゃんと画像自体を分析し読み取ってるんだ。 そのうち写真コンクールの審査もスキャンした画をAIに任せるのかな。 いや、もうすでにそうなってるのかも。

　カラクリ君は、悪くないというテンプレートワードが玉に瑕かなあ。でもまあ普通に指摘されそうなことが要約されてますね。 　カラクリとしてはまずまずでは？

札幌に行かれてたんですか。 いいなあ、私は秋田以北はまだ足を踏み入れてませぬ。 今秋、日本一周を企ててるので憧れの北海道に行けるかも。 からくり君は弄ってあげるともっと学ぶのかも。 そう信じて遊んであげてます。(笑)

Kazさんこんばんは。コメントありがとうございます(^^)v 札幌楽しかったです。また写真アップしますね。 カラクリ君と遊んでみたいですが、機材オタク君にもちょっかい出してみたいですね。やってみます笑

暗い熱帯雨林の中で小さな命を探すガイドの真剣な横顔、そして彼を自然光やペンライトが照らし出す様が美しい。現場の張り詰めた空気感とジャングルの鬱蒼とした雰囲気は十分に伝わってくる。ISO2000という悪条件でも表情のディテールを保ち、1/256秒で手ブレや被写体ブレを防いだ露出の選択は適切だろう。ただ、画面全体の構成には不満が残る。左側に空間を空け、視線の先を暗示させる構図の意図はわかるが、手前の青い手すりや雑然とした葉が鑑賞者の視線を分散させてしまっている。また、ガイドの腰回りの切り取り方も中途半端だ。主題である表情と彼が見つめる先に視線を集中させるためには、撮影位置をわずかに変えて手すりをフレームアウトさせるべきだった。あるいは焦点距離をさらに伸ばし、顔から視線の先のわずかな空間だけに要素を削ぎ落とせば、プロの息遣いがより迫る一枚になったはずだ。状況を漫然と画面に収めるのではなく、自分が何に惹かれたのかを徹底的に整理してシャッターを切ってほしい。